Rezension: Das Idol gibt nur vor, über dem Reiz zu stehen

Jan 18, 2024

Die Filmfestspiele von Cannes lieben einen guten Skandal, und am Freitagabend gab es einen Mini-Skandal, als Festivaldirektor Thierry Frémaux über das Mobiltelefon eines Unbeteiligten dabei erwischt wurde, wie er einen Anfall im Stil von „Wissen Sie, wer ich bin?“ vor einem Stadtpolizisten wirft Der Beamte rügte ihn, weil er mit seinem Elektrofahrrad auf dem Gehweg gefahren war. Wer braucht bei solch einer völligen Heiterkeit schon „The Idol“ von Sam Levinson? Aber das Festival muss weitergehen. Und so wurde am Montagabend in Cannes ein zweiteiliger Teil von Levinsons schockierender Fernsehserie uraufgeführt.

„The Idol“ spielt Lily-Rose Depp als Jocelyn, einen Popstar im Britney-Spears-Stil, der gerade wieder ins Rampenlicht rückt, nachdem er durch einen Zusammenbruch, der durch den Tod ihrer Mutter verursacht wurde, auf der Strecke bleiben musste. Wir sehen sie, so stark geschminkt, dass ihre Haut wie Latex aussieht, wie sie sich dreht und wendet, während sie von einem unsichtbaren Fotografen fotografiert wird, ihr rotes Seidengewand kunstvoll auf ihre Haut geklebt, um zu verhindern, dass sie ungewollt kneift. Diese künstliche Schüchternheit dauert etwa eine halbe Minute. Sie will ihre Brüste zeigen, und das tut sie auch, woraufhin ein nervöser Untergebener protestiert, dass das Fotografieren von Brustwarzen durch den Nackt-Fahrer in ihrem Vertrag verboten sei. „Seitenbrust, Unterbrust und Seitenflanke“ sind alles erlaubt, aber vollflächige Brustwarzen? Auf keinen Fall.

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Doch Jocelyn – allgemein als Joss bezeichnet – ist modern und frei und rücksichtslos auf eine Art, die gerade aus dem Gefängnis kommt. Sie hat volle Autonomie über ihr Leben und ihren Körper. Sie kann machen, was sie will. Dies ist nur der Anfang der vielen, vielen Brustwarzen, die in den ersten Stunden von „The Idol“ zu sehen sind. Später gibt es geschmackvoll gefilmte Masturbation, begleitet von leichter Selbsterstickung, sowie noch geschmackvoller gefilmten Sex, bei dem ein Streifen fließender roter Seide, mildere Erstickung und ein Taschenmesser zum Einsatz kommen. Auch im Team von Joss (einer Gruppe schwebender Glucken, gespielt von Hank Azaria, Rachel Sennott, Troye Sivan und Da'vine Joy Randolph) herrscht ein bisschen Aufruhr, als ein Bild von Joss viral geht. Ihr Gesicht ist mit einer glatten, durchscheinenden, weißlichen Substanz überzogen, bei der es sich wahrscheinlich nicht um Schneckenschleim handelt.

Seit Anfang der 1980er-Jahre hat es im Kabelfernsehen nicht mehr so ​​eine Parade von anständigen, aber schäbigen Ausschweifungen gegeben, obwohl alles mit einer Art schockierend aufgeklärtem Wissen präsentiert wird, das vorgibt, Ausbeutung aufzudecken, obwohl man sich daran erfreut. Unterdessen behält die Chefin von Joss‘ Plattenfirma – Jane Adams in einem kunstvoll zerrissenen T-Shirt, das sie unter einem teuren weiten Anzug trägt – die Erzählung ihres Stars fest im Griff. „Geisteskrankheit ist sexy!“ erklärt sie mit ausdrucksloser Autorität.

Levinson ist der Mastermind hinter Euphoria, einer Serie, die ich zugegebenermaßen noch nie gesehen habe (obwohl ich erfolglos versucht habe, hier in Frankreich auf ein paar Episoden zuzugreifen). Ich habe Levinsons leicht stilvollen, aber letztendlich leeren schwarz-weißen Zweihandfilm „Malcolm & Marie“ mit einer schmollenden Zendaya in der Hauptrolle gesehen – damals schien er in Ordnung zu sein, obwohl ich ihn sofort wieder vergaß. The Idol, geschaffen von Levinson und Abel „The Weeknd“ Tesfaye, der auch in der Serie mitspielt, wird seit mehreren Jahren von schlechter Presse und schlechtem Juju geplagt. Ursprünglich war Amy Seimetz („She Dies Tomorrow“) als Regisseurin verpflichtet; Sie hatte das Projekt fast abgeschlossen, als ihre Arbeit eingestellt wurde und die Produktion von Levinson übernommen wurde, der Berichten zufolge Tonhöhe und Ton der Show veränderte. Es gab Berichte über Chaos und Verzögerungen am Set, aber wer weiß schon genau, was das bedeutet?

Der Beweis wird direkt in „The Idol“ zu sehen sein, wenn die breite Öffentlichkeit ihn sehen kann. Vorerst sollten Sie wissen, dass Tesfaye einen wirklich schlechten Nachrichtenmanipulator namens Tedros Tedros spielt, ein Name, der so unschön ist, dass man ihn zweimal sagen muss. Angeblich kommt er aus Hawaii, aber nicht wirklich. Und angeblich ist er extrem charismatisch, aber nicht wirklich. Als er in dem Club auftaucht, den er leitet, trifft er auf die emotional zerbrechliche, aber superheiße und ultraberühmte Joss. Er verführt sie irgendwie mit seiner offensichtlichen Unzufriedenheit. (Joss‘ Assistentin und beste Freundin, gespielt von Sennott, macht es richtig, wenn sie sagt: „Er ist so vergewaltigend!“) Bald hüllt Tedros Tedros Joss‘ Gesicht in Seide und drückt ihren Hals gerade fest genug, während sie harten Sex haben . Ah, die Gefahren des Ruhms! Levinson und Tesfaye legen alles in dieser fast biblischen warnenden Geschichte dar, bei der es ohne Zweifel – ich meine jetzt im Ernst – absolut nicht darum geht, das Publikum zu erregen.

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Als Joss verleiht Depp – die Tochter von Johnny Depp und Vanessa Paradis – der ganzen Schmutzigkeit etwas zaghaften Ernst. Hari Nef tritt als schlaue Vanity-Fair-Journalistin auf. Das Idol scheint keine Ahnung zu haben, dass die meisten Promi-Journalisten im Grunde ihres Herzens nur unbeholfene Trottel sind. Daher macht es irgendwie Spaß, Nef dabei zuzusehen, wie sie die Augen zusammenkneift und die Lippen verurteilend schürzt. Tierliebhaber sollten beachten, dass es eine kurze Aufnahme einer bezaubernd aussehenden Pudelmischung gibt, von der wir nur vermuten können, dass sie mit Joss in ihrem riesigen, leeren Haus in Los Angeles lebt. In den ersten beiden Folgen passiert ihm nichts, aber darüber hinaus sollten Sie sich vorgewarnt fühlen.

Meistens scheint es jedoch, dass den Leuten in „The Idol“ wirklich schlimme Dinge passieren werden. In alten Zeiten, wie den 60er, 70er und 80er Jahren, lebten wir für Nacktheit im Kino. Das heißt nicht, dass Schauspieler bei der Herstellung dieser Bilder nicht manchmal oder oft manipuliert oder missbraucht wurden – eine erbärmliche Randbemerkung, die uns in den letzten Jahren immer bewusster geworden ist. Doch aus Sicht der Zuschauer hatte die Nacktheit auf der Leinwand oft etwas Befreiendes und Aufregendes. In den 1980er Jahren arbeitete ich für ein Unternehmen, das Einträge für Kabelfernsehunternehmen veröffentlichte. Eine Zeit lang war es meine Aufgabe, kleine Zusammenfassungen der kommenden Filme zu verfassen, die auch Zuschauerwarnungen vor Nacktheit und sexuellen Inhalten enthielten. Hin und wieder erhielten wir eine knarrend handgeschriebene Nachricht von einem bestimmten Kabelabonnenten irgendwo da draußen in Amerika. Wir haben ihn beim Namen kennengelernt: Ich nenne ihn Orville Snoor. Orville würde sich nicht über die Nacktheit und den Sex in den Filmen beschweren. Er würde sich nur beschweren, wenn er glaubte, wir hätten ihm Sex und Nacktheit versprochen, die ein Film nicht liefern konnte. Ich bezweifle, dass Orville heute noch am Leben ist, aber wenn er es wäre, wäre er sicher schockiert und entsetzt über die Pseudotransgressivität des Idols. Ich bin mir auch sicher, dass seine Augäpfel am Fernseher kleben würden. Levinson weiß genau, was er tut, und wie sehr Sie Ihren inneren Orville verwöhnen möchten, liegt ganz bei Ihnen.

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